各显神通 金融机构逐鹿新市民金融，下面是北京市地方金融监督管理局给大家的分享，一起来看看。
马上贷款和安逸花
三亿“新市民”群体已成为金融机构服务重点。自银保监会、央行下发《关于加强新市民金融服务工作的通知》以来，银行、保险、消费金融公司等各类金融机构跑步入局新市民服务领域，在包括创业就业、住房保障等与民生息息相关的领域推出具有针对性的创新产品和服务，开辟金融服务“新蓝海”。
竞相布局新赛道
在强化新市民金融服务的政策号召下，银行、保险、消费金融公司等各类金融机构跑步入局新市民服务领域。
交通银行推出《加强新市民金融服务工作行动方案》，围绕新市民创业、就业、住房、教育、医疗、养老等相关“金融+非金融”服务需求，出台10项助力新市民的惠民利民举措。邮储银行发布“新市民综合金融服务方案”，提出要为新市民量身打造金融产品和服务。针对新市民群体之一“快递从业人员”的金融服务需求，平安银行特推出“开薪宝”和“平安由你信用卡平安符版综合解决方案”，旨在为新市民提供实惠、多利的优惠权益以及便捷、温馨的金融服务。
针对新市民，持牌消费金融公司也态度积极。兴业消费金融聚焦“家庭消费贷”“兴才计划”“立业计划”三大产品体系，满足新市民在衣、食、住、行、用方面的金融需求。马上消费在安逸花分期商城上线了“助力新市民 乐享新生活”的主题购物节活动，进行新市民消费品类场景营销，并同步上线了专场直播活动。
此外，保险业也持续创新产品，力求为新市民群体织密兜底“保障网”。中国人寿的部分意外保险产品主要承保从事建筑施工、工程管理和小微服务行业的新市民群体。人保寿险的某专属商业养老保险产品与某网约车龙头企业共同开发“司机专属商业养老保险计划”。
招联金融首席研究员董希淼表示，三亿左右的新市民，是我国国民经济和社会发展的重要力量。对金融业而言，新市民是金融需求旺盛的重要群体。围绕新市民在创业、就业、住房、教育、医疗、养老等领域的金融需求，创新推出针对性的产品和服务，将开辟金融服务“新蓝海”，有助于深化金融供给侧结构性改革，促进金融业高质量发展。
支持创业就业成重要切口
对新市民来说，更好地在城市扎根，面临的首要问题就是就业。
出台专项贷款，通过与地方合作优化创业担保贷款、贴息、简化手续、利率优惠、灵活设置还款期限、减免服务费等方式，加强对新市民创业支持。一系列“真金白银”的帮扶举措减少了新市民创业的资金难题。
例如，邮储银行在“新市民综合金融服务方案”中提出，将针对进城就业创业的新市民，优先为其申请再就业担保小额贷款；对于符合其他小额贷款准入条件的新市民客户，给予专属的利率优惠；与当地劳动就业等部门合作，为新市民创办的小微企业提供创业担保贷款，积极引入政府担保基金担保或贴息机制，降低新市民融资成本。
中国银行北京分行推出“惠如愿·创担贷”创业担保贷款专属服务方案，面向在北京注册经营、资信良好、有具体经营项目的小型微型企业、农民专业合作社、民办非企业单位等创业主体，提供最高300万元、最长2年期限的贷款。
除了必要的信贷支持，保险“保障网”对于创业也不可缺少。
“平安财险将进一步尝试将保险和新市民的工作场景相结合，运用科技手段，实现工作打卡即投保的操作，提升投保的便捷性和准确性。”平安财险北京分公司有关负责人表示。
助力“安居”惠民举措加码
既要“乐业”，也要“安居”，对新市民而言，住房需求十分重要。《关于加强新市民金融服务工作的通知》明确提到，“优化住房金融服务，满足新市民安居需求”，其中包括助力增加保障性住房供给；支持住房租赁市场健康发展；提升新市民住房公积金服务水平等。
截至目前，包括安徽合肥、陕西、四川等近20省市出台了相关规划或政策，加大保障性租赁住房供给，部分金融机构也参与其中。据了解，当前已有工行、建行、国开行等多家银行与地方政府及房地产企业签订合作协议，为其保障房项目建设提供融资支持，共同探索金融支持保障性住房的发展模式、构建住房租赁领域新发展格局，助力解决新市民、青年人的安居梦。
此外，对于新市民的购房需求，银行亦出台具有针对性的贷款产品，降低新市民群体购房成本。例如，齐鲁银行推出“新市民公积金租房贷”，满足新市民安居需求，并对高校毕业生等特定群体进行利率优惠；优化住房按揭贷款信贷政策，满足新市民房贷需求；发挥齐鲁银行作为公积金归集银行的优势，做好公积金存取及贷款服务，保障新市民享受惠民政策。
中原银行推出两种专项住房按揭贷款服务，其中包括郑州新市民住房按揭贷款。工行北京分行则在新市民的住房租赁贷款、首套房按揭贷款方面提升了借款和还款便利度。
业内人士表示，加快发展保障性住房以及住房租赁市场建设，帮助新市民、青年人等群体缓解住房困难，将助力解决大城市住房问题。同时还将有助于我国房地产市场结构调整，推动建立多主体供给、多渠道保障、租购并举的住房制度，促进房地产市场平稳健康发展。
来源：经济参考报
比安逸花好用的口子
龚金平
一般的谍战片往往在正邪较量的核心冲突中，编织惊心动魄的斗智斗勇戏码，展现正面人物在面临的极端压力中过人的智慧和勇气，彰显他们令人感动的坚忍与忠诚。人物在特定环境下的内心焦灼和煎熬虽占一定比重，但观众的兴趣点，仍然是人物步步惊险的命运历程，以及峰回路转的情节编排。
相比之下，《无名》是一部非常规的谍战片，它用文艺片的范式，在精致的电影语言和演员克制的表演中，将历史撕开了一个口子，带领观众去窥见残酷与动荡中人物内心的坚守与执着，痛苦与焦虑，从而为宏大的历史书写提供一个更为幽深的角度，为观众勾勒被历史传奇所遮蔽的人性驳杂，以及命运奇诡。影片以前卫的时间编码方式，质感十足的光影呈现，幽微细腻的心理披露，成就了令人耳目一新的艺术探索和商业价值。
“无名”与潜伏演绎历史洪流中人生高度
影片有意识地隐去角色的全名，是为了强化他们身为“无名者”的身份。正是他们的坚守和付出，他们的不懈努力形成的时代的合力，决定了历史发展的轨迹和方向。在这种人物设定策略中，潜藏了一种风险，那就是人物会变得扁平，《无名》用特定的方式规避了这种风险，那就是为人物保留真情流露或者身心疲惫的时刻，让人物回归自我，从而完成更有情感深度的人物刻画。在那种风雨如晦、动荡飘摇的时期，他们的“个人幸福”难以实现，他们站在历史和人民的立场，主动选择隐身是为了暗中发力，成就自己的人生价值。确实，在历史的洪流中，许多人都是“无名者”，但是，他们有理想和信念，有个性和情感，他们的人生选择，他们的坚守和奉献定义着他们的人生高度。后人重读那些高度浓缩的宏大叙事时，不仅理解了他们的选择，也理解了人性的幽深，他们虽是“无名”的，但对于历史而言并非空洞的，而是“有力”的。
为了与影片整体性的沉郁风格相协调，《无名》对于人物的真情流露时刻，处理得过于含蓄，没有为人物提供足够的情感抒发空间，也没有细致地交代人物的“前史”，而是主要借助人物的微表情来完成内心波澜的折射，或者通过人物隐晦的言行，来暗示他们的情绪走向。影片对于人物的刻画，有时难免显得抽象模糊，令人欣慰的是，影片中的几位主要演员贡献了极具辨识度的表演风格。
作为中共地下党的何主任和叶秘书，潜伏在汪伪政府的特务机构，他们小心翼翼如履薄冰，又要表现得按部就班日常自然。他们在历经一系列的情感冲击之后，内心深受震撼。影片不注重情节的饱满和曲折，而是通过大量留白，为观众留下想象和回味的空间。
梁朝伟饰演的何主任，公开身份是汪伪的高级特务，但并不显得严肃或阴鸷，而是时常露出自然的笑容，他在纳降和劝降时云淡风轻但又暗藏玄机，动情处也只有表情的瞬间凝固，或者肌肉的轻微抽动，有效地演绎了人物丰富的心理层次。王一博饰演的叶秘书，因为年轻，为了掩饰自己潜伏者的身份，他的表演不够松弛，有时有用力过猛的紧张感，而关键时刻的爆发力又不足，被评为“面无表情”地演完一部戏，但这种不显山露水的表演风格其实与人物的身份贴合度很高。这两个主要人物，一动一静，一热一冷，描摹出不同人物的性格画像，也将我们想象中的地下潜伏者形象显现得丰富可感。
时空的立体迷宫挑战观众的审美与理解力
《无名》的人物谱系涉及中共地下党员、国民党特工、汪伪特务、日本特务，但核心情节不算复杂，复杂的是时间与空间安排，分别涉及1938年的广州，1941年、1942年、1944年、1945年的上海，1946年的香港。影片没有采用线性时间线索剪辑，而是通过字幕标识的坐标，完成时空的交错与穿插。观众需要调动注意力，去梳理时空线索，把握特定的剪辑顺序中所蕴含的情绪逻辑。
影片的开头，就“散漫随意”地在不同时期的上海、香港、广州来回跳跃，观众像是闯入一个时空的立体迷宫，在对混沌的摸索中又兴奋莫名，像是为检验自己的智力水平找到了舞台。影片不按常理安排情节，从一个侧面暗示了影片的“历史观”，没有将历史描述为线性的单维脉络，而是在拼接的历史截面中，观察每个截面中的特定风景，并从这些风景中烛照历史的深邃，人性的幽微。
影片通过时空的交错，让人物的闲适、优雅、欣喜、煎熬、苦痛、绝望交替出现，隐喻着在历史的风云变幻中，在命运的诡谲莫测中，我们无从预料人生的阴晴圆缺。影片涉及的场景大都是一些公共场所，比如饭店、咖啡馆、夜总会。这些场所看起来安逸或者魅惑，背后可能暗流涌动，杀机四伏。影片中最神秘恐怖的地方，是汪伪特务机构的办公场所和监狱。这些地方大都处于暗调画面中，有着阴森，幽暗肃杀的意味，上演着勾心斗角和血肉横飞的对决。在汪伪特务机构的监狱里，养着许多狼狗。这些狗凶猛暴戾，嗜血残忍，见惯了血腥的拷打和杀戮。它们被关在笼子里狂吠时，制造了一种别样的恐怖气氛。这些狼狗与汪伪特务一样，充当杀人的工具时，其实也被囚禁着，受人摆布。
《无名》没有出现真正意义上的家庭空间，陈小姐与张先生居住的“家”，那是掩护地下工作的“办公室”。电影呈现时代风云变幻中那些潜伏者的生活仓促与命运跌宕。《无名》的影像冷峻幽暗，有大量的室内景，这些内景以黑色为主色调。人物似乎只有在侧光、逆光或冷色调的场景中，才活得真实，才能感受到生存的真切，在“光天化日”之下，他们必须谨言慎行，收敛内心的真情实感。
当人物在内景中谈公事，吃饭，饮酒，影片用大量的对称构图，强调秩序的强势和人物内心的沉重，并在人物对话时，通过规则的对切镜头，强调生活的约束和刻板。这些内景中的人物，既承受着“乱世”的挤压，同时又因身处室内一隅而产生一种置身事外的恍惚之感。
程耳执导的上一部影片《罗曼蒂克消亡史》（2016），已彰显了强烈的个人艺术风格和题材偏好。时隔七年之后，程耳在《无名》中保持了这种个人风格，影像的张力和细节的深沉令人印象深刻。但是，影片中的人物之间毕竟缺乏更为深刻的呼应和纠葛，更多的人物来去匆匆，来不及展现完整的性格发展和丰富的内心世界，这导致影片的主人公更像是“非线性剪辑”。
当《无名》致力于营造旧上海孤岛时期那种凝重冷酷但又光怪陆离的时代氛围，让多组人物穿插其中，以交织出历史的风云变幻，影片一方面以明星阵容的谍战类型片的预设，一方面又是前卫剪辑方式和作者电影的影像风格，挑战了观众的审美理解力，在获得一定票房认可的同时，也引发了两极分化的评论，其实《无名》以作者电影的先锋性探索让我们看到了文艺与类型对撞出谍战片的审美新空间。
（作者为复旦大学艺术教育中心教授、电影艺术研究中心副主任）
来源： 文汇报
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