简介:提高界面质量和体验是游戏UI设计师不断追求的目标。但是，无论艺术形式如何变化，表达感情、讲故事的本质并没有改变。村上春树在他的第一部小说中说，“存在是一种表达。如果你不能表达任何东西，就意味着它不存在，文明将归零”。作为游戏设计师，该如何表达？
一、从游戏场景设计。
场景设计已经是游戏设计行业的共识。2009年，当玩家在死亡空间通过手臂上的全景投影查看地图时，第一次被这种效果震惊了。从那一刻起，世界观、代入感、场景设计、3DUI都成了游戏设计界的高频词。早在2000年初，主机游戏就已经开始了游戏界面场景的开发。在2009年一篇名为《超越HUD》的论文中，正式提出了“剧情UI”的概念。同时，根据“是否在剧情中”和“是否在游戏中空”两个维度，将UI分为四类。
死亡空间》(2008)首次将场景UI带入游戏。
法格霍尔特公司。洛伦兹森(2009年)。
用户界面的场景分类
场景化UI设计几乎成了高质量UI的代名词。诚然，它有更好的表现力和更好的代入感。但另一方面也面临着难度大、成本高的问题。同时，场景设计并不适合所有的游戏类型或者界面，比如游戏子系统、弹出界面等等。
第二，真正打动人的是故事。
并不是每个界面都可以场景化，那么当我们设计一个由于各种限制而无法场景化的界面时，如何增强它的表现力和代入感呢？
场景化只是一种设计方法，其目的才是我们需要关注的本质。自人类艺术诞生以来，虽然艺术的载体和形式一直在变化，但其核心是讲故事，表达情感。就像一本生动的小说，虽然没有强烈的视觉冲击，但还是能给你很强的存在感。真正打动人的是故事。
第三，叙事进入游戏界面
既然故事本身就是有趣的灵魂，那么应该如何将其融入到我们的界面设计中呢？
叙事元素
叙事元素必须是大家都熟悉的，比如人物、时间、地点、事件。总之，谁在哪里做什么。所以，只要我们在界面中把这些元素表达或解释清楚，游戏界面就能给人带来故事的沉浸感。
第一步:角色
角色是目前游戏中使用最广泛的替换方式。无论是活动海报，还是主界面的“看板娘”，都能起到很好的吸引玩家注意力的作用。角色除了展示游戏内容，还可以向玩家传达情绪，引导情绪。比如《古墓丽影:暗影》中存档点的设计，当玩家触发存档操作时，劳拉会蹲在篝火旁，玩家在调整装备和技能时可以看到劳拉疲惫却坚定的表情，与玩家完成战斗后的状态有着很好的共情。
《古墓丽影:阴影》存档点设计
人物的使用不限于模型或大插图，也可以是小的装饰形象。例如，柏文品牌的小猫会出现在提示引导的内容旁边。玩家看到她，就会知道这里有需要注意的地方，给人一种很亲切的感觉。
《百味》里的猫会出现在所有引导提示的地方。
2.目标
人物的表演是将玩家带入剧情的最佳方式，但也可以通过展现其他物体、环境等元素来起到叙事的作用。比如我们经常可以看到以书籍为载体的UI设计，GTA5中独特的手机操作(后来被各种游戏模仿)。
《哈利·波特:觉醒》中的插图系统
GTA5玩家的手机界面
玩家的收集系统在《永远的7天之都》中通过手机展示
环境。
同样，环境氛围的运用也可以增强界面的叙事感。这种方式的好处是不会对显示的内容造成太大的干扰，可以应用到更通用的界面。比如《第五人格》中的雾化效果，可以用在很多界面，甚至成为游戏的一个记忆点。
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在《第五人格》中，玻璃起雾的效果被用来制造恐怖感。
碎玻璃被广泛应用于《无耻之徒2》中来渲染紧张和危险。
《刺客信条:起源》中不断浮动的光点也是刺客信条系列中使用的环境元素。
环境元素的应用可以贯穿整个游戏，这是其他元素(人、物、事)无法做到的。可以是光影，HUD的显示效果，烟雾或者火焰等。
4.事件
最后一项是事件，某种程度上可以说是前三项的结合。事件的使用可以让UI有很强的交互感，让玩家热血沸腾。
底特律UI**姐姐:换人
在底特律:成年，玩家进入游戏，暂停，完成任务，画面中会有* *姐妹与玩家互动，给人留下了深刻的印象。游戏结束时，你还可以选择是否“释放”她。
蝙蝠侠:阿卡姆骑士互动菜单
《蝙蝠侠:阿卡姆骑士》的菜单选项也采用了事件设计，当玩家在选项中来回切换时，其背后的蝙蝠侠姿势也会来回变化。这个设计也被用在了《古墓丽影:暗影》的主菜单上。
把报告设计变成《非人学院》里的“留堂观察”，乐趣多多
事件的表现不一定要很具体。比如《非人学院》中的报道设计，把事件用漫画的形式表达出来，也让互动变得有趣。
在手游中，我们经常可以在卡牌绘制中看到互动事件的设计，比如阴阳师和百味卡的绘制卡牌绘制，街霸:决斗的卡牌绘制等。合理运用叙事设计可以增强游戏的魅力，让游戏更加生动。
叙事原则
既然知道了什么是UI叙事设计，那么在实际应用中应该注意什么呢？
1.符合游戏世界观
好的叙事设计需要契合游戏的世界观和内容，玩家的行为要转化为游戏剧情的一部分，让玩家真正融入游戏世界。
把玩家的行为变成剧情
2.符合玩家的心情
“伤心人不听慢歌”就是这么个道理。在设计叙事的时候，还要考虑玩家在当前界面中的情绪，以及我们希望他感受到的氛围。当界面中表达的故事引起玩家的共鸣时，确实能刺激到玩家。
《使命召唤16》中的对战大厅被设计成上战场的场景，以充分调动玩家的情绪。
3.平衡交互可用性
经济学中有一种不可能三位一体理论，用来描述资本自由流动、货币政策独立性和汇率稳定之间的特殊关系。UI设计中还有一个不可能的三位一体理论，功能全面、界面简洁、交互便捷三者无法同时达到，至少要舍弃其中一个。
设计中不可能的三位一体
我们在设计叙事界面的时候，也需要考虑这个“三角形”。物品的装饰是否影响玩家的信息读取，交互模拟是否使玩家原有操作变差？
艺术品再好看，也会让人看腻。有时候设计本身足够惊艳，但如果频繁触发，也会带来负面体验。最典型的例子就是抽卡的时候一定要提供连续抽的机制，因为这个时候老玩家关注的是结果，而不是过程中的仪式感。
同样的问题也出现在炉石的自走棋游戏中。炉石的战斗环节很有意思，每张牌的战斗表现都很生动，会有观众大喊。但由于自走棋游戏中战斗时间越长，玩家持牌时间越短。所以很多玩家选择在战斗回合开始后重新进入游戏来跳过战斗阶段。
第四，叙述式体验设计的步骤
首先，在开始设计之前，我们需要了解设计需求以及系统的功能框架和流程。只有把功能环节细化整理后，才能开始优化体验和表现力。
第一步整理系统结构，找到核心接口。
这一步主要是梳理系统功能和规划案例的内容，确定我们需要设计什么。在功能设计阶段，我们更关注这个界面应该具备哪些功能和信息。
清晰的功能划分和流程梳理是叙事设计的必要前提。
设计故事情节
在确定了每个功能和流程后，我们需要为完整的操作流程设计一个合理的游戏故事解说。这个故事需要对应功能。
案例:《阿尔法机动战士》中，吃鸡选点跳伞的操作被改成了玩家进入驾驶舱选择目的地，然后机甲弹射出去的故事。这样的设计很好的将游戏玩法转化为游戏故事中的剧情，非常符合游戏的特点。
汽车城阿尔法的“跳伞”设计
我们在设计故事的时候，需要把它和功能点有机的结合起来，把游戏中的功能串联起来。这里把叙事元素和设计需要考虑的内容结合起来，总结出八个要素。我们在设计方案的时候，按照这样一个环节去思考，可以保证方案在故事性和功能性上的平衡。
叙事界面设计的八个要素
第三步设计界面叙述
当我们得到一个故事的时候，第三步就是用界面中的元素来表达它。在界面中展示八个叙事设计元素，并不断衡量和强化它们之间的关系。
案例一:《摩托城阿尔法》的新手选择界面并没有使用场景设计，而是通过叙事元素的表现，让玩家理解这里的操作意义和剧情内容。
汽车城阿尔法的门票设计
与传统游戏相比，玩家很难通过弹出窗口来选择新手，机动城市阿尔法的设计要生动得多。
一般游戏新手熟练度的选择与设计
案例二:坤特的竞技场界面。玩家的视角是站在公告栏前的猎人，每一场战斗都是一份契约。当一个玩家战胜了9个对手，他就完成了9份合同，最终获得报酬。在界面中，用蜡来表示玩家的成败。如果挑战失败，蜡就会破裂。我们可以在界面中找到叙事设计的元素。
昆特竞技场界面
摘要
场景化只是游戏设计趋势的表征。其实代表了游戏行业越来越重视游戏世界观和故事设计。游戏叙事与界面设计的结合有很多种可能，其表现形式也很丰富。其实我们不仅仅是在游戏界面设计上完成规划好的功能需求，更重要的是创造出吸引玩家的游戏魅力。希望在以后的设计中，我们能一起探索，一起创作出真正感人的作品。
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